南昌展覽公司*的數字化工作量巨大，目前實現數字化的文物數量較少，難以滿足觀眾數字化參觀的需求。我*是文明古*，存*文物*在*有博物館*有3750多*件，受制于展覽面積和文物保*需要，能展覽的并不多。許多文物*幾年甚至幾*年才有機會展出*次?！肚迕魃虾訄D》《石渠寶笈》展覽時大排人*、*票難求的盛況把這*矛盾凸顯了出來。因此，亟須加大館藏文物數字化*入。數字化并不**是拍照或錄影，而是打造數字化產*。故宮博物院曾經打造五*時**畫家黃荃的《寫*珍禽圖》數字化產*，使畫面上的禽鳥昆蟲動了起來，逼真再現了畫家*妙的筆法和驚人的對細節的觀察與把握。這樣的數字化產*需要資金、技術和時間，任務量巨大。

其次是運用數字技術深度挖掘文物展*內涵的意識需要強化。我*博物館數字化尚處于初期，相關網站和應用程序比較簡單，與用戶的互動不強，需要增強展覽的知識性、趣味性和娛樂性。大多數文博應用還是比較沉悶，趣味性和娛樂性不強。目前，青少年群體已經成為我*博物館的主流參觀群體，他們熟悉數字技術，博物館的相關應用如果被他們*為“落后”“老土”，不利于引導他們*成參觀*慣。近年來我*考古發現層出不窮，相關的研究也新意迭出，如何把這些*新發現和*新研究成果應用到數字化展*中，成功的案例還不多。

總之，數字化博物館不能**停留在給博物館披上*層數字化的外衣，而應該成為推動博物館深入挖掘文物內涵、立體展示文物價值的契機。

南昌展覽公司“我是誰？”“我從哪兒來？”“要到哪兒去？”據說這三個問題是社會科學和人文藝術的三大終*問題，而博物館恰好可以回答這三個問題。對中*人而言，博物館也是我們認識中華民族起源、思考中華文明發展與*來的重要平臺，對于增強民族自信、文化自覺都有重要意義。當*中*博物館要承擔起如此重要的使命，**須積*應用*新數字化技術，講好中*故事、讓文物“活起來”。

數字化手段使展*突破了時間和*間限制，觸及*多受眾。法*巴黎蓬皮杜藝術中心館長*·*表示，線上參觀擴大了博物館的接待能力。沒有線下客流的壓力，博物館可以展示以前從*開放的區域或很少展出的展*。葡萄牙塞拉維斯當*藝術博物館館長*·*表示：“虛擬現實技術使展覽得以保存到*來，還可以激發公眾對藝術的興趣?！睋?*家肖像館館長*·*介紹，該館每年約500*的網絡訪問量中，有42%來自英*以外，“這些觀眾不*定能前來參觀，卻可以接觸到我們分享的內容”。

借助圖像識別、大數據分析等數字化手段，珍貴的歷史文物得以“*活”。2018年9月，**家博物館發*火災，90%的文物在大火中被焚毀。2019年9月，由**家博物館與騰訊QQ瀏覽器及其“博物官”微信小程序合作打造的“數字**家博物館”上線。博物館共展示700個數字檔案，其中，400件被焚毀文物的數字檔案是根據民眾捐獻資料進行數字化重建后得來的。

以線上反哺線下，可以*藝術傳播和文化傳承。*美術館館長*表示，很多觀眾在線上參觀后都在社交媒體上留言表示，會在美術館重新開放后到現場參觀。**博物館協會協調員*·*認為，在虛擬游覽的吸引下，游客到現場參觀的可能性大大增加，這將為疫情過去后的旅游業發展帶來積*影響。